П. Флуктуация форм музыки

лестрина, Орландо ди Лассо) и даже в испанской (Кристобаль Моралес, Виктория и др.) и британской (Р. Ферфакс, Джон Та-вернер, Уильям Бёрд) школах, также посреди германских мейстер­зингеров и других течений Германии (Ганс Сакс). Тенденция была общей для всей западноевропейской культуры.

Что все-таки касается конфигурации во внутреннем нраве музы­ки, то П. Флуктуация форм музыки тенденция к сенсуализации непременно находится в почти всех формах. Сначала, толика религиозной музыки миниатюризируется, тогда как толика музыки светской повсевременно увели­чивается.

Вместе с И.И. Лапшиным мы подсчитали, как изменялись толики религиозной и светской музыки, основываясь при всем этом на количестве композиторов того либо другого типа, также П. Флуктуация форм музыки на ко­личестве музыкальных композиций, относящихся к суровой музыке (табл. 32 и 33).

Результаты таблиц 32 и 33 очень близки друг дружке. Тенден­ция та же самая — ко все растущей секуляризации, кото­рая в XIX и в особенности в XX вв. стала не только лишь господствующей, да и подавляющей.

таблица 32. количественное соотношение П. Флуктуация форм музыки религиозных и светских композиторов

по столетиям

Век Период Число религиозных композиторов Число светских композиторов % религиозных композиторов % светских композиторов
XVI 1500—1520
1520— 1 540 _
1540— 1 560
1560—1580
1580—1600 3!
XVII 1600—1620
1620—1640
1640—1660
] 660— 1680
1680—1700 _
XVIII 1700—1720
1720—1740
1740—1760
1760—1780
1780—1800
XIX 1800—1820
1820—1840
1840—1860
1860—1880
1880—1900 _

224 Часть 2. Флуктуация идеациональной и чувственной форм искусства

таблица 33. количественное соотношение религиозных и светских музыкальных

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ПО СТОЛЕТИЯМ Г J

Век Период Число величавых произведений религиозного нрава Число величавых произведений светского нрава % произве П. Флуктуация форм музыки­дений рели­гиозного нрава % произве­дений свет­ского ха­рактера
1600—1620 __ _—
1620—1640
XVII 1640—1660
1660—1680 __
1680—1700
1700—1720
1720—1740
XVIII 1740—1760
1760—1780
1780—1800
1800—1820
1820—1840
XIX 1840—1860
1860—1880
1880—1900
1900—1920

Секуляризация развивалась не только лишь в количественном, да и в высококачественном отношении. Как уже упоминалось, даже рели­гиозная музыка после XIV-XV вв. стала обнаруживать черты мирского и земного характеристики.

Так как религиозная музыка начала выдыхаться П. Флуктуация форм музыки, делать ся все наименее и наименее идеациональной и все более чувственной, соответственно, чувственная музыка в течение последних вось­ми веков все более набирала силу.

Необходимо подчеркнуть, но, что с конца XV и до начала XIX в. практически вся суровая музыка представляла собой (за исключени­ем особенных направлений) смесь обеих форм П. Флуктуация форм музыки, без ярко выражен­ного либо абсолютного перевеса какой-нибудь из их. Идеалисти­ческая музыка этих веков вобрала в себя все более незапятнанное, великодушное и существенное в чувственной красе. Высшее вдох­новение все еще исходило из возвышенных эталонов и идеалисти­ческих ценностей, которые пришли на замену только потусторонним ценностям чисто идеациональной П. Флуктуация форм музыки музыки.

Не случаем религиозная и светская музыка этого периода практически не отличались друг от друга. Бах, Моцарт, Гендель, Бетхо­вен нередко использовали похожие мелодии в собственных светских и ре­лигиозных композициях. Это означает, что музыка в обеих собственных разновидностях носила идеалистический нрав, не будучи ни потусторонне-религиозной П. Флуктуация форм музыки, ни чувственно-гедонистической.

II. Флуктуация форм музыки225

Тенденция ко все растущей сенсуализации в музыке под­тверждается различными фактами. Какой-то из них — театрализация музыки — заключается в том, что опера, в особенности смешная, не говоря уж о водевиле и схожих ему развлечений низшего по­рядка, появилась только в конце XVI и П. Флуктуация форм музыки в XVII вв.

Театрализованная форма в области религиозной музыки — оратория — появилась в XVII в.

Эти театральные формы музыки быстро развивались в течение последних 3-х веков. Мы разделили выдающиеся музыкальные произведения, о которых шла речь выше, на «те­атральные» (оратория, опера и смешная опера) и нетеатраль­ные (кантата, органная и камерная П. Флуктуация форм музыки музыка, симфония, концерт, сюита и т. д.) и примерно подсчитали их количество по столетиям. Результаты представлены в табл. 34.

Таким макаром, если число нетеатральньгх произведений уве­личилось некординально, то количество театральных возросло более чем в два раза, что является еще одним показателем «театраль­ной» природы современного искусства, которую демонстриру П. Флуктуация форм музыки­ют и другие его виды.

таблица 34. флуктуация театральных и нетеатральных

МУЗЫКАЛЬНЫХ КОМПОЗИЦИЙ ПО СТОЛЕТИЯМ

Век Число выдающихся театральных музыкальных произведений (опера, музыкальная драма, музыкальная комедия, оратория) Число выдающихся нетеатральных музыкальных произведений
XVII XVIII XIX 96 163 317 353 395

Ш. Лало по-своему отмечает чувственный и поверхностный нрав театральной музыки в протикополож^'ость музыке П. Флуктуация форм музыки «классической».

«Великие классики не являются драматургами, а величавые дра­матурги не являются и не могут быть (музыкальными) класси­ками. Причина этого состоит в том, что драма по самой природе собственной является жанром смешанным, безизбежно разно­родным»41.

Другим спутником чувственного искусства вообщем и чув­ственной музыки а именно является количественная гиган П. Флуктуация форм музыки­томания. Мы уже лицезрели, как обширно захватила эта ма­ния греко-римскую музыку на ее чувственной стадии. То же самое очевидно просматривается в музыке последних 3-х веков, осо­бенно в музыке XIX-XX вв. Возьмем, к примеру, размер оркест-

226 Часть 2. Флуктуация идеациональной и чувственной форм искусства

ра, в расчете накоторый создаются музыкальные П. Флуктуация форм музыки композиции. Вот обычные данные. «Орфей» Монтеверди (1607) рассчитан в целом примерно на 30 инструментов. Оркестры Люлли, Баха и Станица были, обычно, не больше. Даже оркестр, исполнявший 1-ые 5 симфоний Бетховена, был еще средним и достаточно умеренным.

В XIX и XX вв. размер оркестра приметно возрастает. «Фан­тастическую симфонию» Берлиоза (1830) исполняют П. Флуктуация форм музыки более сотки инструментов, а его «Tuba mirum» (1838) рассчитана на еще боль­ший оркестр (не говоря уже о хоре). Для выполнения оперы Ваг­нера «Риенци» (1840) нужен был приблизительно таковой же оркестр, как и для «Фантастической симфонии». Что касается таких произве­дений, как «Гибель богов» Вагнера (1877), Восьмая симфония Брукнера (1884), 1-ая П. Флуктуация форм музыки симфония Малера (1888), «Героическая жизнь» Рихарда Штрауса (1899), то размер и сложность оркестра растут еще более. Для выполнения «Электры» Штрауса (1908), Пятой симфонии Малера (1904) и его же Восьмой симфо­нии (1910), «Песен Гурре» Шёнберга (1901) и «Весны священной» Стравинского (1913) нужно 120 и поболее инструментов.

По сопоставлению с семью певцами грегорианской школы, с ко­личеством инструментов П. Флуктуация форм музыки от 4 до 20, нужных для выполнения музыки Палестрины, и от 30 до шестиде­сяти в оркестрах, исполнявших Баха и Моцарта, оркестр XIX-XX вв. непременно покажется колоссальным.

То же справедливо и в отношении хора, также иных му­зыкальных аксессуаров, начиная со построек и кончая сценой.

Аналогичную черту можно усмотреть и в почти всех внутренних П. Флуктуация форм музыки особенностях музыки: расширилась шкала тональностей; возрос­ла политональность, обострились контрасты, которыми стали почаще воспользоваться, в особенности при fortissimo42; возросла шкала диссо­нансов, также толика и нрав шумов, которые стали все почаще и все в основном теснить мелодию; равным образом увели­чилось обилие хроматизма, тембров, ритмов и темпов П. Флуктуация форм музыки.

Свидетельства в пользу обсуждаемой тенденции и безраздель­ного господства чувственной музыки в XIX-XX вв. не исчерпы­ваются перечисленным выше. Еще есть много других. К примеру, неизменное усложнение структуры музыки и преднамеренное созда­ние технических проблем. Если простые оркестры могут исполнять произведения классиков, то многие современ­ные произведения, к П. Флуктуация форм музыки примеру некие сочинения Стравинско­го, Шмидта, Шёнберга, Онеггера, Малера, выходят за границы способностей даже очень огромных и самых виртуозных оркест-

II. Флуктуация форм музыки227

ров. Другой нюанс — растущая роль техники игры — не таланта либо гениальности, а конкретно техники, которая есть резуль­тат долгой тренировки для того, чтоб научиться исполнять П. Флуктуация форм музыки са­мые трудные «трюки», какими бы они ни были. Величавые шедев­ры искусства, литературы и науки создавались в большинстве случаев спонтанно, в том смысле, что были результатом свободного про­явления творческих сил гения, не озабоченного вопросом о тех­нике, так как техника была для него делом второстепенным и создавалась им П. Флуктуация форм музыки самим.

Периоды декаданса — в искусстве, науке либо религии — нас-то бывали отмечены этой заменой гениальности техникой; больше специальной тренировкой в техническом мастерстве, ежели подлинным творчеством либо вдохновением. В такие пе­риоды техника, обычно, всецело властвует. Все эти фак­ты сущность разные нюансы 1-го и такого же явления: чувствен П. Флуктуация форм музыки­ной природы искусства. И всего этого более чем довольно в музыке 2-ой половины XIX и XX вв.

Я отмечу только две дополнительные сопутствующие черты чув­ственной музыки, которые появились в XDC-XX вв., а конкретно — профессионализм и индивидуализм. Анонимности и коллективной творческой деятельности не существует. Каждый композитор хо­чет, чтоб его П. Флуктуация форм музыки произведение связывалось с его именованием. Каждый желает быть «оригинальным», «единственным», «неповторимым». Коллек­тивное творчество, будь то народная песня либо хотя бы мелодия, фактически пропали. Заместо этого по радио на всю страну переда­ется последний «хит» исполнителя либо везучего создателя песни.

С другой стороны, есть проф союзы композиторов П. Флуктуация форм музыки, певцов, музыкантов, напоминающие дионисий-ские союзы музыкантов в Греции и подобные объединения в Риме. Но коллективное творчество в музыке, в каком уча­ствует сам люд, как это было в идеациональные и идеалисти­ческие периоды, фактически пропало.

Другой сопутствующий элемент и симптом рассматриваемой тенденции — это чрезвычайное развитие музыкального образо П. Флуктуация форм музыки­вания, музыкальной критики, музыкальных, обсуждений и музыкаль­ного эстетства. В наше время практически каждый мальчишка и любая Девченка из неплохой семьи должны быть «музыкально образо­ванными». Бессчетные публичные и личные агентства стремятся дать музыкальное образование каждому ребенку по­средством музыкальных клубов, правительственных организа­ций, общественных школ и т. п. Музыкальная критика П. Флуктуация форм музыки в обилии находится в каждом номере фактически каждой газеты.

228 Часть 2. Флуктуация идеациональной и чувственной форм искусства

Музыкальные журнальчики, музыкальные школы, музыкальные дис­куссии, музыкальные отделения в каждом институте и высшей школе — всего этого в излишке. Если создание шедевров зави­сит от числа людей, вовлеченных в музыкальную деятельность, то мы П. Флуктуация форм музыки непременно должны могли быть ждать обильный сбор. Реальность, но, не соответствует этому ожиданию.

Чувственное искусство создается для рынка. Сейчас, когда живописец является специалистом и зарабатывает для себя на жизнь своим трудом, он обязан создавать продукт, пользую­щийся спросом на рынке. Как следует, он должен создавать не то, что П. Флуктуация форм музыки ему, может быть, хотелось, а то, что может принести средства. А для этого он должен приспосабливать свою работу к тем вкусам, которые преобладают посреди самого широкого кру­га покупателей. Такое приспособление значит вульгаризацию и коммерциализацию.

Другой нюанс этого приспособления — доступная сенсацион­ность. Если живописец желает заработать средства, то он П. Флуктуация форм музыки должен сделать «хит». Всего этого у нас столько, как никогда не бывало до этого. Чувственная музыка и культура находятся в мире Ста­новления, непрерывного и быстрого конфигурации. Посколь­ку ценность чувственной музыки заключается в звуках самих по для себя и так как многоразовые повторения одной и той же ком­бинации П. Флуктуация форм музыки стремительно превращают ее в обычную и скучноватую, музы­кальное искусство в таких критериях просит непрерывного измене­ния, беспрестанного контраста, резкой смены средств. И этсл о всего у нас тоже больше чем довольно. Музыкальные бестсел­леры, так же как и литературные, встречают бурное одобрение, а на последующий сезон забываются; повсевременно П. Флуктуация форм музыки должно появлять­ся что-то новое, и не просто новое, а обратное новое. Отсюда — стремительная смена музыкальных причуд и мод в эти сто­летия. В течение 1-го только XIX в. были, по последней мере, три волны классицизма-романтизма. Что касается более мел­ких волн, то они изменялись практически каждый сезон П. Флуктуация форм музыки. Даже ведущие музыкальные критики, обозревая выступления выдающихся ор­кестров и дирижеров, взяли чуть не за правило пенять на то, что «такая-то и такая-то композиция исполнялась не дальше как в прошедшем сезоне, а сейчас она опять в программе».

Мы так привыкли к таковой психологии, что не замеча П. Флуктуация форм музыки­ем страшного нрава схожих каждодневных заявлений. Представьте для себя средневекового «интеллектуала», который ска­зал бы, что вот, мол, в прошедшем только сезоне исполнялись Духовные песнопения, либо Kyrie, либо Gloria43, а сейчас они сно­ва в программке!

11. Флуктуация форм музыки229

Результатом этого непрерывного конфигурации является посто­янно возрастающая тяга чувственной музыки к П. Флуктуация форм музыки чему-то не просто красивому, а поразительному, из ряда вон выходящему, экзо­тическому, яркому и потрясающему. Чувственная краса в обычном виде скоро становится обычной и назойливой.

Чувственная музыка всегда предпочитает или нечто извра­щенное, экзотичное, негативное, или прозаически драматичес­кое либо даже среднее («Император Иоанн», «Героичес­кая жизнь», «Домашняя П. Флуктуация форм музыки симфония»), учтивый дикарь (в «Весне священной»), естественно, с людской жертвой, связанной с сек­сом (что тоже разумеется). Это комедийные персо­нажи («Петрушка»), клоуны («Паяцы»), беременная дама со своим хахалем (Шёнберг), цыгане и контрабандисты («Кармен»), жд бизнес («Пасифик 231»), роман­тические бандиты («Роберто-Дьяволо»), Воццеки44 и т. п. В П. Флуктуация форм музыки ли­тературе и в драматическом искусстве эта тенденция еще больше видна (вспомним, какой фуррор выпал на долю целого ряда из­вращенных типов, изображенных в пьесах О'Нила), да и в му­зыке она полностью осязаема.

Одно из важнейших свидетельств тому — повышение чис­ла музыкальных комедий. В виде оперы-буфф этот П. Флуктуация форм музыки жанр появил­ся в XVI вв., и с того времени таких произведений становится все боль­ше — 24 музыкальные комедии в XVII в., 97 — в XVIII и 106 — в XIX в. Хороший прирост! Как карикатура и сатира в живописи, комедия в литературе и драме, так и музыкальная комедия по самой собственной П. Флуктуация форм музыки природе имеет дело со забавными, глуповатыми, извра­щенными, преступными сторонами жизни.

Кроме очевидно негативных и развращенных субъектов, другие источники, поставляющие новых и необыкновенных персонажей, это типы, явления и ценности науровне заурядности и па^едствен-ности, лишенные какого бы то ни было героизма mi нимба. Если идеационально-идеалистическое искусство преднамеренно избегало этих сфер П. Флуктуация форм музыки, то чувственное искусство, естественно, присваивает их для себя, изображая со всеми бытовыми подробностями реаль­ной жизни, и гордо выставляет все это напоказ как «натурализм», «реализм» и правду. Этот натурализм, во всей собственной банальнос­ти, представляет собой еще одну разновидность явления, типич­ного для чувственного сознания и П. Флуктуация форм музыки чувственной музыки и пус­тившего глубочайшие корешки в современной музыке. Стальная дорога — аэроплан (Онеггер), завод (Мосолов), токката (Про­кофьев), «Первомайская симфония» (Шостакович), «Лондон­ские шумы» (Элгар), футбол (Мартину) — вот только некото­рые, совершенно недавнешние примеры.

230 Часть 2. Флуктуация идеациональной и чувственной форм искусства

Другой источник новизны, к которому обращается музыкант-сенсуалист, нечто экзотичное, в П. Флуктуация форм музыки особенности чувственно-экзотичес­кое, которое, как коктейль либо загадочная детективная исто­рия, способно отвлечь от скучноватой рутины жизни (часов, проведенных на службе, ежедневной нудной работы). Отсюда — экзотичный, броский, насыщенный сексом «романтизм» голливудского типа — «разве это не романтично?» Египтяне, китайцы, персы, турки, монголы, древнейшие народы, дикари, римляне, иудеи изображают П. Флуктуация форм музыки­ся самым что ни на есть наивно-фантастическим, но живопис­ным образом, резко отличающимся от общества, в каком мы живем. Схожая экзотика (крутящаяся, естественно, в главном вокруг секса) была одним из самых фаворитных источников веч­но нового и различного, на погоню за которым обречена чувственная музыка. «Самсон и Далила», «Исламей П. Флуктуация форм музыки», «Саламбо», «Остров Калипсо», «Оберон», «Саломея», «Аида», «Таис», «Ас-тарта», «Тамара», «Африканка», «Коппелия», «Сафо», «Сорочин-ская ярмарка», «Отелло», «Взятие Трои», «Ариадна», «Вакх»45, вагнеровский цикл «Кольцо Нибелунгов», его же «Тристан и Изольда» — все эти произведения одно экзотичнее другого! Сю­жеты большинства опер и значимого числа других музыкаль­ных композиций П. Флуктуация форм музыки XIX-XX вв. конкретно такового рода.

В конце концов, пафос, драматизм, чувствительность — особен­но связанные с любовью: любовью трагичной и комичной, лег­кой и трудной, любовью троглодита и любовью за кулисами кордебалета, на манер Дон Жуана, Отелло и Ромео; любовью древней, средневековой, современно-бродвейской; любовью богов и дьяволов, любовью ангельской и П. Флуктуация форм музыки какой еще только мож­но вообразить, любовью с прикрытым и неприкрытым сексом — все это, естественно, пронизывает нашу музыку и вообщем наше искусство, как обычно бывает в периоды господства чувственно­го искусства и чувственного сознания.

Одним из проявлений чувственности и пафоса является воз­растающая слащавая печаль как П. Флуктуация форм музыки суровой, так и эстрад­ной современной музыки. Это уже было отмечено не одним исто­риком музыки. Касаясь этой темы, Ж. Комбарьё пишет, что triste sentimentalitew усилилась даже в смешной опере. «Музыка смешного театра, которая, по определению, должна быть ве­селой, стала печальной и грустной. Уже в мелодиях "Вертера" и "Манон П. Флуктуация форм музыки" Массне сила проявления любви выражается голосом мучения. В "Луизе" Шарпантье слышится глубочайшая печаль»47.

Соответственно растут тупость и слащавая печаль и в современной эстрадной музыке. По данным нашего исследова-

Флуктуация форм музыки

ния, в процессе которого выяснилось, в каком ключе написаны вы­дающиеся музыкальные произведения — мажорном либо минор­ном, толика П. Флуктуация форм музыки написанных в минорном ключе повсевременно увеличи­валась.

Хотя грустное либо удовлетворенное воспоминание от музыки зави­сит от всех применяемых ею средств и потому минор может звучать забавно, а мажор грустно, все же, по общеприня­тому воззрению, не один раз высказанному многими, начиная от Аристотеля и кончая Пьером Майяром48, — минор, как пра­вило П. Флуктуация форм музыки, звучит обидно, грустно, горестно. При таком предполо­жении — я подписываюсь под ним — повышение минора также служит симптомом усиления печальной печали, чувствительнос­ти, скорбности музыки. Мы лицезрели, что эти характеристики и патетика являются обыкновенными спутниками всех видов чувственного ис­кусства, и это очередное доказательство роста чувственной му П. Флуктуация форм музыки­зыки в последние два столетия.

Об усилении тенденций к сверхчувственности, сексуальнос­ти, экзотичности и натурализму, стремящемуся, с одной сторо­ны, отразить в музыке чувственно-эмпирическую действительность (в особенности в обыденных, ежедневных либо патологических ас­пектах), а с другой — вроде бы в противовес этому — некие ее экзотичные и фантастические нюансы П. Флуктуация форм музыки как средство от про­заической скукотищи, свидетельствуют и статистические данные, ка­сающиеся главных сюжетов либо тем именитых опер после­дних 3-х веков. В таблице 35 представлены числовые данные по нашей выборке, изготовленной по этим же источникам.

Что касается систематизации, то под мифологическими и псевдоисторическими понимаются оперы и музыкальные про­изведения, сюжеты П. Флуктуация форм музыки которых взяты из античн^ мифо­логии либо псевдоистории. Таковы, к примеру, большая часть опер Люлли, аристократические оперы венецианской школы49 и га­лантные оперы Рамо. Подобные же сюжеты были применены и в таких симфонических поэмах, как «Прометей» Бетховена, «Орфей» Монтеверди, Глюка и Листа, «Ариадна» Р. Штрауса, «Эдип» Стравинского, «Психея» Сезара Франка и П. Флуктуация форм музыки т. д.

Под смешной и жанровой музыкой предполагается боль­шая часть традиционных смешных опер и схожих им произве­дений, таких, как «Севильский цирюльник» Россини, «Служанка-госпожа» Перголези (1733), «Сорочинская ярмарка» Мусоргского, «Проданная невеста» Сметаны, произведения Вебера, Керубини, Камбини и др.

232 Часть 2. Флуктуация идеациональной и чувственной форм искусства

таблица П. Флуктуация форм музыки 35. флуктуация музыкальных композиций по столетиям

к £
я к g si Ё.
Период Мифологи псевдоист < Комедийн жанр Революци: война Народные генды, пе» жи, анима История Эстетика Урбанизм и натюрмс
1600—1620
1620—1640
1640—1660
1660—1680 ___
1680—1700
1600—1700 J23 24 _
1700—1720 —^
1720—1740
1740—1760 __
1760—1780 _
1780—1800 _
1700—1800 112 97 и __
1800—1820 _ . __ __
1820—1840
1840—1860
1860—1880
1880—1900
1800—1900 63 106 30 63 27 41 20
1900—1920

К революционному и военному типу музыкальных произведе­ний относятся праздничная увертюра «1812 год» Чайковского, революционная музыка Госсека, Кателя, Лесюэра, Керубини, Камбини; «Тиран Дионис» Гретри, «Леонора П. Флуктуация форм музыки», «Фиделио» Бет­ховена, «Вильгельм Телль» Россини, «Гугеноты» и «Пророк» Мейербера, «Хованщина» Мусоргского и др.

Под анимализмом и пейзажем понимаются такие произведе­ния, в каких при помощи музыкальных средств изображаются облака, море, утро, ночь, времена года, лес, гроза; водопад, пус­тыня, птицы; сюда же относятся песни о блохе, крысе либо П. Флуктуация форм музыки льве; к примеру, «Облака» и «Море» Дебюсси, «Шехерезада» Римского-Корсакова, идиллия «Зигфрид» Вагнера, «Осуждение Фауста» Бер­лиоза, «Времена года» Гайдна и «Времена года» Глазунова и т. д.

К историческим произведениям относятся «Борис Годунов» Мусоргского, «Нюрнбергские мейстерзингеры» Вагнера, «Ска­зание о граде Китеже» Римского-Корсакова и др.

Флуктуация П. Флуктуация форм музыки форм музыки

К экзотичным — «Остров Калипсо» Лесюэра, «Афинские руины» Бетховена, «Оберон» и «Турандот» Вебера (соответствен­но, с турецкой и китайской темами), «Руслан и Людмила» Глин­ки, «Исламей» Балакирева, «Саломея» Штрауса и др.

Под урбанизмом и натюрмортом понимается натуралисти­ческое отражение в музыке промышленных, городских, меха­нических либо неживых явлений, таких как завод П. Флуктуация форм музыки, стальная до­рога, аэроплан, метро, машина, движок, небоскреб, шумы городка, футбольного матча, толпы городских жителей и т. д.

Подборка, естественно, неполная и очень ориентировочная, но все-же она более либо наименее отражает действительность. Из таблицы вид­но, что анимализм и пейзаж, натюрморт, экзотика и урбанизм возникают П. Флуктуация форм музыки исключительно в XIX в.; тут сказывается та же тенденция, которую мы следили в области живописи и статуи. Урба­низм очень натуралистическим образом отражает рутину повсед­невной жизни, в какой прозябает обыденный средний человек. Об этом же свидетельствует распространение жанра музыкальной ко­медии. Историзм, который, обычно, развивается исключительно в пе­риоды господства чувственного П. Флуктуация форм музыки искусства, возникает, судя по нашей таблице, тоже только в XIX в. Революция и война — это воплощение патетики, драматизма и чувственности. В каче­стве музыкальных тем они появились в XVIII в.

В противоположность этим рубрикам, «мифология» и «псев­доистория», которые связаны приемущественно с глубоко тра­гическим героем и П. Флуктуация форм музыки геройскими сторонами жизни, — люби­мыми темами идеалистического искусства — обнаруживают быстрый упадок; в сфере нарастающей эмоциональности и без того ослабленное сияние геройского, не говоря уже о бо­жественном, совершенно потухает. С небес и геройских высот ис­кусство всегда низвергается в социальные клоаки и юдвалы. Такая уж его судьба!

Для перезревшей стадии чувственной П. Флуктуация форм музыки культуры и ментальнос-ти вообщем свойственна интерпретация человека и всех социокуль­турных ценностей на очень малом уровне. Она обречена на внутреннюю пустоту и блестящую переусложненную технику. До того времени, пока не будет вытеснена идеациональной музыкой, которая еще пока безмолвствует, но скоро, возможно, появится. Ее 1-ые застенчивые признаки в неких П. Флуктуация форм музыки из современных «измов» как бы уже можно увидеть. Произведения многих самых со­временных композиторов, таких как Стравинский и Онеггер, уже обнаруживают перелом, происходящий в чисто чувственной му­зыке, схожий на реакцию антивизуалистов в живописи. Эти мо-

234 Часть 2. Флуктуация идеациональнои и чувственной форм искусства

дернисты либо «кубисты в П. Флуктуация форм музыки музыке» совершают реальный бунт против всераспространенных форм чувственной музыки. Некото­рые из их совсем открыто отрешаются от тех функций музыки, которые служат чувственному наслаждению и призна­ют нечто совсем от их хорошее в качестве целей собственных ком­позиций. Пока они, как и антивизуалисты, являются реакци­онерами. Как и кубисты, они отчалили от П. Флуктуация форм музыки сенсуализма, но еще не доплыли до нового реального берега, где они и их музыка могли бы совсем основаться. Все они еще пребывают в поис­ке, при этом и сами не знают, что они отыскивают, а если считают, буд­то они это знают, то как и раньше остаются П. Флуктуация форм музыки детками чувственно­го века с присущей ему чувственной ментальностью.

Еще пока не ясно, образуют ли они один из «изгибов» чув­ственного течения, либо являются предвестниками будущей иде-ациональной волны. Принципиально, что и в музыке мы обнаруживаем ту же самую ситуацию, что и в других сферах искусства, кото­рые изучили П. Флуктуация форм музыки.

Все вышеизложенное отрисовывают главные волны в идеациональ-ной и чувственной музыке в течение практически 20 5 либо даже 20 7 изученных веков. Не считая этих огромных прилив но-отливных флуктуации, было огромное количество маленьких, но они остались за пределами нашего исследования, хотя более значительные из их отражены в представленных данных.

Что касается П. Флуктуация форм музыки волн прилива и отлива, то они в главном про­исходят наряду с надлежащими волнами в других ви­дах искусства. Ниже перечисляются главные расхождения во времени.

Во-1-х, музыка становится традиционно идеациональной в V-VI вв. до н. э., тогда как другие искусства — живопись, скуль­птура, архитектура — добиваются собственной традиционной идеацио-нальности несколько П. Флуктуация форм музыки позднее, на два-три столетия.

Во-2-х, идеалистическая фаза музыки по сопоставлению с этой же фазой в других искусствах несколько опоздала; если другие искусства достигнули идеалистической стадии в XIII в., то музыка вступила в нее в XV в. и оставалась на этой стадии подольше — до самого начала XIX П. Флуктуация форм музыки в.

Таковы главные различия. Они дают ответ на вопрос, на­сколько достоверны разные общие закономерности, уста­новленные теми теориями, которые подверглись рассмотрению в пятой и 6-ой главах. Относительно наличия всеобщей закономер­ности, описывающей последовательность лидирования и запаз­дывания, на которой настаивают такового рода теории, — ответ


p-vidal-le-la-blash-osnovatel-francuzskoj-shkoli-geopolitiki.html
p-ya-chaadaev-zdorove-rebenka.html
p1-1-obyazannosti-vedushego-pravila-i-zadaniya-shestogo-vserossijskogo-turnira-yunih-biologov.html